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下面附上一則新聞讓大家了解時事
衛生福利部成立「少子化辦公室」催生，但目前端出的各種精進育兒補助等措施，在立法院挨轟全是炒老梗、老掉牙，國民黨立委陳宜民便批評衛福部缺乏短期刺激、有創造力的創新策略，他舉其他6國做法，像丹麥鼓勵青年度假生子、南韓每月有家庭日提早下班，地狹人稠的新加坡政府甚至於鼓勵「車震」。
立法院社會福利環境及衛生環境委員會今（20）日邀請衛生福利部長陳時中就「衛生福利部規畫成立少子化對策辦公室政策目標設定及分工規畫進度」進行報告，喊出要精進現有各項生育、育兒經濟支持等措施，但挨轟全是老掉牙。
陳宜民說，衛福部目前端出來的初步措施、政策方向，皆是本來就有在做的東西，短期看不出效果，如果薪資不能成長、職場不夠友善，年輕人怎麼敢生小孩，他認為衛福部除了長期的政策規畫之外，也需要有短期刺激的創新做法。
陳宜民舉國際間6國曾有的創新做法，他說，像丹麥發現有10%青年是在度假時懷孕，便聯合旅遊公司推出「度假生小孩」鼓勵青年去度假；南韓則是每個月都有一個周三被撥為「家庭日」可以提早下班；俄羅斯過去則有愛國者日，在這一天生寶寶的婦女可獲電視、汽車的獎勵。
陳宜民指出，像新加坡也曾經發起國家之夜，呼籲情侶們在當晚「讓愛國情懷爆發吧」並且甚至於鼓勵「車震」；日本還用機器人寶寶企圖喚起父愛母愛；法國則是針對新生兒給予高額的獎勵、有薪產假、生活津貼等。
民進黨立委林靜儀、國民黨立委蔣萬安質詢時也都砲轟衛福部似乎搞不清楚方向，兩人皆質疑，民眾不是不想生，而是生不起，如果少子化辦公室沒有拉高到行政院層級，徹底解決低生育率元凶的「經濟不佳」，一切都是在緣木求魚。
面對立委質疑不斷，陳時中則要立委不要「看衰」少化子辦公室，強調衛福部是有心要做事，在其主管的範圍之內，尋求解決方案，但陳時中坦言，要解決少子化問題，不是單一部會、單一措施做得到的，少子化仍是屬於國家層級的問題，衛福部會把方案再跟國發會、行政院討論。
一齣戲跟看戲的人之間產生的化學效應，由「入眼」到「入心」（並在記憶裡長久存留），是個微妙而繁複的過程，好萊塢電影的全盛時期曾依「情節」、「人物」、「背景」等主創元素的「特殊性」暢言「類型電影」（諸如喜劇、西部、犯罪、恐怖、歌舞）之於「創作」跟「觀賞」時更易於「純粹化」的功能，然而，同樣一個歸屬性鮮明的「類型電影」給觀眾所帶來的感官、心靈、精神的撼動程度，卻往往由於影片在風格、意涵的創作企圖之高低而相對懸殊，經典如《蝴蝶夢》、《咆哮山莊》就故事發展的氛圍調性來說，有相當的篇幅都不乏「懸疑」甚至「驚悚」的成分，卻由於內在人文的包容性之寬闊厚實，其膾炙人口的記憶點便落實在人性、愛情這些層面的描述，而不會被與平庸的驚悚片相提並論。
《積木之家》的值得高度肯定與推薦，也正因為如此。其整體拍製成績的講究傑出，故事精神的細膩經營，與用來在宣傳上號召主流觀眾的恐怖「類型電影」的「賣相」，無一偏廢，在「完成度」的評分量表上，鼎足而三，是「植劇場」再一次對台灣影視產業發揮了「領頭羊」前導作用的優美作品。
《積木之家》以「積木」題點多數中產階級家庭在多重現實考驗下搖搖欲墜（卻盡心盡力去維繫）的「平衡」，以「鬼魂」鏡像出現代人心的疏離與孤寂，以漸進堆疊的「靈異」氣息呼應社會轉型後傳統價值結構的岌岌可危…；編、導的手法高妙卓越，發人深省的主題完整犀利直指人心，視覺駕馭成熟而獨特，演員運用精準而奪目，整體來說，是一個兼看「門道」與「熱鬧」（戲中恐怖元素的掌控俐落而不浮濫，在措手不及處出招，揮灑自若，卻無不讓人毛骨悚然）的上乘好戲，絕對不是庸俗等閒的「恐怖片」。
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以恐怖題材做為「容器」，深刻盛載了「家庭價值」的核心主題。
優秀的恐怖片，會善用「恐怖」這個「容器」，紮實地擺進去更多感官刺激以外的東西，比方說「家庭」，比方說「親情」，比方說生命的恆常與無常…，用這些深刻的元素去厚實故事的內在情感，也往往成功延長了影片裡那個恐怖效應的後座力。
在所有的戲劇類別裡，「恐怖片」肯定是影片品味的「高明VS.平庸」可以差距最為懸殊的一種，平常熱愛恐怖片的忠實觀眾或許也可能已經看出一個心得來：讓人記憶猶新的優質恐怖片（而不是不知該叫該笑，過目即忘的絕大部份膚淺嚇人片）多半可以看成是「家庭倫理片」的變貌，從《大法師》、《鬼哭神嚎》、《鬼店》、《鬼水怪談》到溫子仁的《陰兒房》系列，或多或少，總必定有著呼應「親子關係」、「家庭價值」的核心議題存在（要跟不同年齡、性格、教育、國籍背景的觀眾取得共鳴的「最大公約數」，莫過於「家庭」這個主題）。《積木之家》的軸心精神在一開場便昭然若揭，「懷孕」代表的「傳宗接代」意涵、家族中因為「血緣」和「婚姻」所形成的角色關係網…，被經營得鮮活明確，看似不急著第一時間就把恐怖、驚悚的「花招」使將出來，其實，卻是循序漸進地鋪陳出一個「栩栩如生」的故事氛圍（有著觀眾現實生活處境的「投射」），而這個「娓娓道來」中，再讓種種透著吊詭、兇險、難測的懾人元素，不落痕跡地「滲透」進來，這樣的敘事技巧造成的將會是當真正的恐怖高潮「爆發」時的震撼力道與延續（因為，你已經被「說服」了眼前看到的是真實的，極可能發生的），這個主tone調的建立完成了，這個恐怖片可望造成的觀眾迴響之劇烈，眼看已經成功了一半。
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結合敏銳的社會觀察，類型題材的成功「本土化」。
《積木之家》的「恐怖題材本土化」之到位，值得特別一提。南韓驚悚電影如《追擊者》之所以那般怵目驚心，有一大半的原因是他們「本土化」（localization）的徹底，與現實環境的高度融化之後，即便題材與外來戲劇「似曾相識」，箇中因為「寫實」而達成的「擬真」效果（make believe），卻因而倍比提昇了。《積木之家》在這點上有傳神的著墨，「懷孕」造成所有家庭成員的關心、台灣社會轉型過渡期週遭比比皆是的「都更」、「建案」等議題即景、所謂小型「文創產業」進入社會發展脈絡…，乃至頻繁出現的法會、符水、法事、平安符…等根深蒂固的本土習俗，都全面性地「建構」（build up）了「這個故事，發生在台灣，在你我身邊」的即視感和感染力，而呂雪鳳那憂心忡忡的婆婆、王自強那從骨子裡透出來的「江湖味」，兩人那樣在極短篇幅的幾段對話，卻不可思議地畫龍點睛，都像是草根在地的人生裡再熟悉不過的面相，呼之欲出，直逼眼前，相當加分。
▲《積木之家》是「植劇場」再一次對台灣影視產業發揮了「領頭羊」前導作用的優美作品，揮灑自若，讓人毛骨悚然的上乘好戲，絕對不是庸俗等閒的「恐怖片」。（圖／愛奇藝，2017.03.06）
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